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窦娥冤①（第1页）

《窦娥冤》①

楔子②

关汉卿

（卜儿③蔡婆上，诗云）花有重开日，人无再少年；不须长富贵，安乐是神仙④。老身蔡婆婆是也，楚州⑤人氏，嫡亲三口儿家属。不幸夫主亡逝已过，止有一个孩儿，年长八岁。俺娘儿两个，过其日月。家中颇有些钱财。这里一个窦秀才，从去年问我借了二十两银子，如今本利该银四十两。我数次索取，那窦秀才只说贫难，没有还我。他有一个女儿，今年七岁，生得可喜，长得可爱，我有心看上他，与我家做个媳妇，就准⑥了这四十两银子，岂不两得其便。他说今日好日辰，亲送女儿到我家来。老身且不索钱去，专在家中等候。这早晚窦秀才敢待来也。（冲末⑦扮窦天章引正旦⑧扮端云上，诗云）读尽缥缃⑨万卷书，可怜贫杀马相如⑩；汉庭一日承恩召，不说当垆说子虚。小生姓窦，名天章，祖贯长安京兆⑾人也。幼习儒业，饱有文章；争奈⑿时运不通，功名未遂。不幸浑家⒀亡化已过，撇下这个女孩儿，小字端云，从三岁上亡了他母亲，如今孩儿七岁了也。小生一贫如洗，流落在这楚州居住。此间一个蔡婆婆，他家广有钱物；小生因无盘缠，曾借了他二十两银子，到今本利该对还他四十两。他数次问小生索取，教我把甚么还他?谁想蔡婆婆常常着人来说，要小生女孩儿做他儿媳妇。况如今春榜动，选场开⒁，正待上朝取应⒂，又苦盘缠缺少。小生出于无奈，只得将女孩儿端云送与蔡婆婆做儿媳妇去。（做叹科⒃，云）嗨!这个那里是做媳妇?分明是卖与他一般。就准了他那先借的四十两银子，分外但得些少东西，勾小生应举之费，便也过望了。说话之间，早来到他家门首。婆婆在家么?（卜儿上，云）秀才，请家里坐，老身等候多时也。（做相见科，窦天章云）小生今日一径的将女孩儿送来与婆婆，怎敢说做媳妇，只与婆婆早晚使用。小生目下就要上朝进取功名去，留下女孩儿在此，只望婆婆看觑则个⒄。（卜儿云）这等，你是我亲家了。你本利少我四十两银子，兀的⒅是借钱的文书，还了你；再送你十两银子做盘缠。亲家你休嫌轻少。（窦天章做谢科，云）多谢了婆婆。先少你许多银子，都不要我还了，今又送我盘缠，此恩异日必当重报。婆婆，女孩儿早晚呆痴，看小生薄面，看觑女孩儿咱⒆。（卜儿云）亲家，这不消你嘱咐，令爱到我家，就做亲女儿一般看承他，你只管放心的去。（窦天章云）婆婆，端云孩儿该打呵，看小生面则⒇骂几句；当骂呵，则处分（21）几句。孩儿，你也不比在我跟前，我是你亲爷，将就的你；你如今在这里，早晚若顽劣呵，你只讨那打骂吃。儿!我也是出于无奈。（做悲科，唱）

【仙吕赏花时】我也只为无计营生四壁贫，因此上割舍得亲儿在两处分。从今日远践洛阳尘（22），又不知归期定准，则落的无语暗消魂（23）。（下）

（卜儿云）窦秀才留下他这女孩儿与我做媳妇儿，他一径上朝应举去了。（正旦做悲科，云）爹爹，你直下的（24）撇了我孩儿去也!（卜儿云）媳妇儿，你在我家，我是亲婆，你是亲媳妇，只当自家骨肉一般。你不要啼哭，跟着老身前后执料去来（25）。（同下）

①《窦娥冤》：是一个震撼人心的古典悲剧。王国维在《宋元戏曲考》中说它“即列之于世界大悲剧中亦无愧色“。著名戏曲史家王季思教授主编《中国十大古典悲剧集》，首列此剧。早在19世纪初，《窦娥冤》已被巴尊（M。Bazin）译成法文。20世纪初又有了公原民平的日译本。明代以来，《窦娥冤》不断被改编上演。本世纪五十年代后，此剧仍活在戏剧舞台上，并被搬上银幕。窦娥的故事早已深入人心。

②楔子：本是木工用来塞紧器具细缝或榫头的小木片。后来戏剧、小说借用来指一个段落。元杂剧一般分为四折，有时会为了交代或联系剧情，加上一个或两个楔子。其位置不固定，或在剧首，或在折与折之间。所唱曲子只用一两支小令，不用长套。

③卜儿：元杂剧中扮演老妇人的人，是娘儿的简写。

④“花有重开日”四句：这是定场诗。元杂剧人物上场往往念四句或两句诗，叫做定场诗。

⑤楚州：地名，旧治在今江苏省靖江市，下文的山阳属楚州。

⑥准：抵偿。

⑦冲末：角色名。元杂剧中男角叫末。犹如近代京剧中的生。其中正末是男主角，此外还有冲末、副末、外末、小末等名目。

⑧正旦：角色名。元杂剧中女角称旦，其中正旦是女主角。此外，还有副旦、贴旦、外旦、小旦、老旦、搽旦等名目。

⑨缥缃：缥：淡青色的绸子；缃：浅黄色的绸子。古人常用来包书或做书袋，后来就用来做书卷的代称。

⑩马相如：即司马相如。汉代文学家，早年贫困，《史记·司马相如》说他“家居徒四壁立”，蜀中富豪卓王孙的孀女卓文君爱上了他，和他私奔。后在成都卖酒，文君当垆卖酒，他洗涤酒器。不久汉武帝读到他的《子虚赋》，大为赞赏，召他到朝中做官。

（11）京兆：汉代京畿的行政区划名，在今陕西省西安市以东至华县之地。

（12）争奈：即怎奈。“争”，同“怎”。

（13）浑家：妻子。

（14）“春榜动”句：指进士的考试要开始了。唐宋考进士和发榜都在春季，因此叫春榜。选场即试场。

（15）上朝取应：到京城去应考。

（16）科：元杂剧演出术语，指剧中人物的表情动作活舞台效果。如“做饮酒科”、“做哭科”、“内做风科”等。

（17）看觑则个：看觑即照顾；则个是语尾助词，带有希望、祈求的语气。

（18）兀的：也作兀得、兀底。指示词，犹如“这个”。有时也兼表惊异或郑重的语气。

（19）咱：语气助词，含希望、请求的意思。

（20）则：同“只”。后文中“则落的”、“则是”，即只落得、只是。

（21）处分：这里是数落、责备的意思。

（22）“远践”句：去京城求取功名。洛阳，东汉都城，后泛指京都。

（23）暗消魂：言离别时的凄凉、难过的心境。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”

（24）直：简直，竟然。下的：也作下得，舍得。

（25）执料去来：照料去。“来”：语气助词，无义。

《窦娥冤》（全名《感天动地窦娥冤》）是关汉卿的代表作，也是中国古典戏曲悲剧中的典范。悲剧，是“一个人遭受不应遭受的厄运”（亚里斯多德《诗学》），《窦娥冤》的这个悲剧特征极为明显。作品通过描述童养媳兼寡妇窦娥短暂而不幸的一生，在恶霸官府沆瀣一气的迫害下，蒙冤惨死，血泪斑斑，“遭受不应遭受的厄运”，深刻地揭露了元代社会邪恶势力的横行，封建官吏的酷虐，强烈地表现了受迫害、受压迫人民的反抗精神和对胜利的热切渴望。全剧广泛地概括了黑暗漫长的封建时代千千万万人民特别是妇女所遭受的悲掺命运，它已远远超出了个人的狭隘范围，具有整个社会的普遍性，其触及社会内容之广泛，震**思想感情之强烈，诚为其他元剧所不及。作品无疑也是以窦娥冤狱这一典型事例，展示善与恶、正与邪的斗争，通过对“善”和“正”的充分肯定，对“恶”和“邪”的彻底否定，其中蕴含着深邃的悲剧意义，产生巨大的审美价值。剧作家把全部同情倾注给了女主人公，紧凑而完整地展现出悲剧冲突。

楔子，交代了窦娥生活在一个贫穷儒士的家中，三岁丧母，七岁离父，被送去抵低做童养媳。这些都埋下主人公悲剧命运的伏线，为窦娥最后走向反抗的道路作了铺垫，从而揭开悲剧冲突的序幕。

这部分只有一支曲子，是窦天章离开蔡婆婆家时唱的。曲子共五句，前两句说自己是个读书人，除了走科举这条道路外，就无计营生，这才家贫如洗，卖女还债，害得父女两分开。后三句说自己现在赴京赶考，谋取功名，不知道何日归来，所以就无语暗消魂了。说明了自己出卖女儿的原因，抒发了自己离别时的悲伤心情。曲子用词本色自然，明白如话，却深刻地概括了窦娥悲剧的社会原因：一是经济上的贫穷，二是封建思想的毒害，三是统治阶级政治上的迫害。因为如果不是贫穷负债，又无计营生，只能走科举这条道路，窦天章就不会卖掉窦娥，窦娥也就不会冤屈而死。因此，【仙吕赏花时】虽是《楔子》中唯一的一支曲子，但却提挈了全剧，不仅使整个剧蒙上悲剧气氛，而且为窦娥今后的命运埋下了伏笔，成为贯穿全剧的中心，使人们不能不认真注意。