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中吕粉蝶儿（第1页）

〔中吕〕粉蝶儿

寄情人

王氏

江景萧疏，那堪①楚天秋暮。战西风②柳败荷枯。立夕阳，空凝伫③，江乡古渡。水接天隅④，眼弥漫晚山烟树。

〔醉春风〕寂莫日偏长，别离人最苦。把一封正家书改做诈⑤休书。冯魁不睹是将我来娶，娶。知他是身跳龙门，首登虎榜，想这故人何处?

〔红绣鞋〕往常时冬里卧芙蓉裀褥，夏里铺藤蓆纱巾厨。但出门换套儿好衣服。不应冯魁茶员外，茶员外钞姨夫⑥。我则想俏双生为伴侣。

〔迎仙客〕见一座古寺宇，盖造得非常俗。见一个僧人念经掐着数珠。待道是小阇梨，却原来是老院主。俺是个檀越门徒，问长老何方去?

〔石榴花〕看了那可人江景壁间图，妆点费工夫。比及江天暮雪见寒儒，盼平沙趁宿，落雁无书。空随得远浦帆归去。渔村落照船归住，烟寺晚钟夕阳暮，洞庭秋月照人孤。

〔斗鹌鹑〕愁多似山市睛岚，泣多似潇湘夜雨。少一个心上才郎，多一个脚头丈夫。每天价茶不茶饭不饭百无是处，教我那里告诉?最高的离恨天堂，最低的相思地狱!

〔普天乐〕腹中愁，诗中句。问甚么失题落韵，跨马胃骑驴。想着那得意时，着情处，笔尖题到伤心处，不由人短叹长吁。嘱付你僧人记取，苏卿休与，知他双渐何如。

〔上小楼〕怕不待开些肺腑，都向诗中分付⑦。我这里行想行思，行写行读，雨泪如珠。都是些道不出，写不出，忧愁思虑。了不罢声啼哭。

〔么〕他争知我嫁人，我知他应过举。翻做了鱼沉雁杳，瓶坠簪折，信断音疏。咫只地半载余，一字无，双郎何处?我则索随他泛茶船去。

〔十二月〕无福效同俦并侣，有分受枕剩衾余。想起来相思最苦，空教人好梦全无。擗飞了清歌妙舞，受了些寂寞消疏。

〔尧民歌〕闪得人凤凰台⑧上月儿孤，趁帆风势下东吴。我这里安桅举棹泛江湖，到不如沉醉罗帏倩人扶。踌躇，踌躇。无边雁儿遥，枉把佳期误。

〔耍孩儿〕这厮不通今古通商贾，是贩卖俺愁人的客旅。

守着这厮愁闷怎消除，真乃是牛马而襟裾。斗筲之器成何用?粪土之墙不可圬。想俺爱钱娘乔为做，不分些好弱，不辨贤愚。

〔三煞〕娘呵你好下得好下得，忒狠毒忒狠毒。全没些子母情肠肚!则好教三千场失火遭天震，一万处疔疮生背疽。怎不教我心中怒!你在钱堆受用，撇我在水面上遭徒。

〔二〕我上船时如上木驴，下舱时如下地府，靠桅杆似靠着将军柱。一个随风倒柁船牢狱，趁浪逐波乘槛车。伴着这魋人物，便似冤魂般相缠，日影般相逐。

〔一〕他正是冯魁酒正浓，苏卿愁起初。下船来行到无人处。我比娥皇女哭舜添斑竹，比曹娥女泣江少一套孝服。则怕他睢破俺情绪，推眼疾偷掩痛泪，佯呵欠带几声长吁。

〔尾〕比我这泪珠儿何日干?愁眉甚日舒?将普天下烦恼收拾聚，也似不得苏卿半日苦。

①那堪：怎么能承受。那，怎么。堪，承受。

②西风：秋风。

③凝：凝目。伫：远望。

④天隅：天边。隅，原意为角落。

⑤诈：欺骗。

⑥姨夫：当时的市语，是两男共狎一妓之称。

⑦分付：诉诸于，寄托。

⑧凤凰台：古台名。据刘向《列仙传》载：秦穆公有女弄玉，嫁萧史，萧善吹箫作凤鸣，凤凰来止其屋；穆公为筑凤凰台使夫妇居之。后人或以“凤凰台”喻夫妻之和谐美满。

王氏是当时大都的一名歌妓。这篇〔粉蝶儿〕《寄情人》套数，是她存世的惟一作品，全曲由石榴支曲子组成，通过王氏自己的口吻，饱蘸着满腔血泪，倾吐了自己强烈的相思之情，提出自己的爱情观，批判了封建社会对妇女的压抑和封建社会买卖婚姻的不合理。

这篇套曲从内容上大致可分为四个部分。从序曲到〔红绣鞋〕三曲可以看作是第一部分。首曲，作者以十分简括的笔触，勾画了一幅秋江古渡晚眺图，枯荷败柳、江乡古渡、晚山烟树，渲染了一种惆怅、凄凉的气氛，不仅为描写主人公内心的不幸埋下伏笔，也为全曲确定了悲凄的感情基调。〔醉春风〕和〔红绣鞋〕两支曲子，叙述了女主人与情人离散后被骗娶的经过，写得很简略。这里，作者是借用民间流传的庐州名妓苏小卿与书生双渐的爱情故事，向情人诉说自己的不幸。由此可以推测，作者很可能与苏卿有着相似的遭遇。庐州名妓苏小卿与书生双渐相爱。因双生外出求取功名，茶商冯魁乘机强买苏氏回家。苏氏无奈从之，在路过金山寺时，题诗金山寺壁上。双生得官后赴豫章县令途中恰好看见，即追赶茶船，夺回小卿，后两人结为夫妇。从全篇所表现的内容来看，双渐是指作者所爱的人，冯魁指骗娶她的茶商，而下文出现的苏卿即王氏自称。

从〔迎仙客〕到〔尧民歌〕八支曲子为全曲的第二部分。深刻展示了作者痛苦的内心世界，情感真实感人。〔迎仙客〕一曲写女主人到达古寺，交代了场景的转换，在结构上起到由叙述到抒情的过渡作用。接着，作者一连用了七支曲子，和着血泪倾诉了她的相思之苦，同时也流露了对“双生”的疑虑之情。她效仿当年题诗金山寺壁的苏小卿，把肺腑之言“都向诗中分付”，然而，相思之苦、离别之恨，千言万语，用言语怎能用言语全部道出？她想乘着茶船去寻找心上人，然而那人一去竟“信断音疏”，如今既不知“双郎何处”，也不知“双渐何如”，这怎不叫人“忧愁思虑”？她失去了希望，陷入了苦难的深渊。〔石榴花〕和〔斗鹌鹑〕两曲，作者巧妙地将潇湘八景融入到曲子中，分别是：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪和洞庭秋月。王氏把这八景集中融在两支曲子里，而且用得贴切自然，不着痕迹，与曲文浑然一体，也显示了王氏驾驭语言的深厚功力。

接下来〔耍孩儿〕和〔三煞〕两曲，为全曲的第三部分。在用较大篇幅表现相思之苦后，作者笔锋一转，满怀愤怒向鸨母和以鸨母为代表的恶势力发出了大胆的诅咒，言辞激烈，生动体现了女主人公勇敢的反叛精神，尤其是〔三煞〕一曲，感情激烈迸发，将全曲的抒情推向**。

最后〔二〕、〔一〕、〔尾〕三支曲子为全曲的第四部分，作者对自身苦难遭遇进行了血和泪的控诉。〔二〕、〔一〕两曲，王氏以苏卿自比，表现出她较之苏卿更苦的遭遇，写得深切惨痛，声泪俱下。〔尾〕曲采用了夸张的手法，极写作者愁苦之深、之重，很有力度，令人感同身受。