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仙吕后庭花（第1页）

〔仙吕〕**

赵孟*

清溪一叶舟，芙蓉①两岸秋。采菱谁家女，歌声起②暮鸥。

乱云愁，满头风雨，戴荷叶归去休③。

①芙蓉：荷花的别名。

②起：惊起。

③休：语助词，相当于“了”、“吧”。

这首曲子写女子采菱的一幕场景，歌声惊鸥，风雨突来，于是头顶荷叶急急归去。曲子洋溢出一股浓郁的诗情画意与生活情趣，清新可爱，表达了作者的羡慕和向往之情。

“清溪一叶舟，芙蓉两岸秋”，清清的溪水，一叶一叶的扁舟，两岸荷花亭亭玉立，描绘了一幅动人、恬美的金秋的图画。“清溪一叶舟”流露出作者逍遥自在的淡泊心情。“采菱谁家女，歌声起暮鸥”，一群采菱的姑娘们美艳动人，使眼前的美景更添无尽的韵致。她们悠扬的歌声，惊起了暮色中已经归巢栖息的鸥鸟。

接下来，“乱云愁”笔锋陡然一转，刹那间乌云密布，带来“满头风雨”。突降骤雨，采菱女们没有带遮雨的工具，但是她们从容不迫，“戴荷叶归去休”。她们折下一片荷叶，戴在头上，**着小舟，踏上归途。前面是风和景明，到这儿景致突然转换，整个画面由明丽转为朦胧，别有一番神韵。

作者出身宋代宗室。元朝统治者以少数民族入主中原后，迫切需要汉族文臣辅佐，作者就是在这样的情形下出任翰林学士的。他对政治斗争的残酷激烈认识极为深刻，虽然出仕元朝，但故国之思和归隐之志始终缠绕着他，片刻不得安宁。曲中的“戴荷叶归去休”，分明透露出他向往归隐生活的内心隐衷。

这副明朗的采菱画，其中暗含着深层的寓意。面对官场的险恶和风雨莫测，曲中采菱女面对风雨处变不惊的坦**，给予了作者一种启迪，也或许引发了他政治上的归隐之志，将金秋这样欢快的采菱场景转变成了雨中归隐图。

〔正宫〕醉太平

阿里耀卿

寒生玉壶①，香烬金炉②，晚来庭院景消疏。闲愁万缕。蝴蝶归梦迷溪路③，子规叫月啼芳树④。玉人垂泪滴珍珠⑤，似梨花暮雨⑥。

①玉壶：即宫漏，是计时之器；

②香烬金炉：化用了李清照《醉花阴》中的词句：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”

③蝴蝶归梦迷溪路：《庄子·齐物论》中说了一则庄周梦蝴蝶的故事：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。…俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？”

④子规叫月啼芳树：李白《蜀道难》曰：“但闻悲鸟号古木，雄飞从雌绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。”子规即杜鹃鸟。

⑤玉人：即美女，比喻其貌美如玉。元稹《莺莺传》：“待月西厢下，迎风户半开，拂墙花影动，疑是玉人来。”“玉人”原指张生，此则喻女子。滴珍珠：比喻玉人的眼泪象珍珠那样晶莹。

⑥似梨花暮雨：比喻女子流泪犹如一枝暮色朦胧中带着雨珠的梨花。化用白居易《长恨歌》描写杨贵妃落泪的诗句：“玉容寂寞泪栏干，梨花一枝春带雨。”

这首曲子描写闺中女子寂寞孤苦的伤春情怀。

开头三句“寒生玉壶，香烬金炉，晚来庭院景消疏”，以“玉壶”生寒和“金炉”香烬两组意象，渲染傍晚时候“庭院景消疏”的氛围。两句对偶，“玉壶”与“金炉”相对，说明主人公是一位安享富贵的女子。然而，作者表达十分含蓄，没有直接写女子的情态，而是通过写感觉“寒生”与视觉“香烬”，让人体会到时间的流逝，从而说明主人公枯坐已久。从目之所见，到心之所感，都呈现出凄凉的境况，由此暗示主人公内心的空虚无聊。

有了以上的渲染和铺垫，接着用“闲愁万缕”一句，直接道出愁情，颇具分量。那么，女子愁的究竟是什么呢？“蝴蝶归梦迷溪路，子规叫月啼芳树”，用典故道出隐衷。原来女子在思念着远方的丈夫，她设想丈夫在梦中化为蝴蝶，飞回来与她相会，可是却迷失山林溪水之中，而她更是通宵难寐，耳边萦绕着杜鹃鸟“不如归去”的鸣啼，更加愁苦。丈夫归梦难成，于是景物也蒙上了凄冷的色彩，进一步衬托了女子的愁情。

最后两句描摹女主人公的情态和愁情。“玉人垂泪”形象地描写出女子潸然泪下的感伤，“滴珍珠，似梨花暮雨”，以“珍珠”和“梨花”，更衬托出女子的哀艳动人，惹人心碎。

这首曲子以景融情，语言典雅清丽，鼎足对的运用和末尾的收挽相结合，在流利中显出一种顿挫突兀的独特风致，颇具韵味。